[孫富泉]:在繪畫上，我主要受劉奎齡劉繼卣這兩位先生的影響比較大。我8歲學畫，真正畫國畫是從13歲開始，最早畫的是花鳥，當時教我畫花鳥的是誰呢？天津市河西文化館的韓文來韓先生，我跟著他學的花鳥畫，他也算是我的一個啟蒙老師吧。再后來，我就改畫山水了，改畫山水之后，我有幸認識了誰呢？嚴六符嚴先生，認識嚴六符先生的時候，我的山水畫也不是畫得特別擅長，但我已經開始臨摹劉奎齡的畫，于是我就把我臨摹的劉奎齡的畫給嚴先生看。嚴先生一看，對我這樣說道：我感覺你畫的動物比你畫的花鳥和山水還好，你干脆就畫動物吧。聽了這話，我就... [詳細內容]

[孫富泉]:我畫十二生肖也是別的老先生提到的，比方說新星老師活著的時候就跟我說：一個畫家要想畫出點名堂出來，畫的題材必須要廣泛。這個題材廣泛怎么做到呢？我就想，畫十二生肖吧。有一年正好趕上是豬年，也是機緣巧合吧，天津市政協的同志就跟我提議：你是畫動物的，能不能搞一個專題展？我說，專題展展什么呢？當時正好是豬年，他們就提議搞一個豬的專題展。答應辦這個展覽之后，我就開始琢磨，因為偶爾畫一只豬很有感覺，但是真地要去籌備一個展覽，就需要很多畫。一想到這些，我就趕緊到豬場去寫生，在寫生的過程中，我畫了各種姿態的豬... [詳細內容]

[孫富泉]:畫畫，我覺得得觀察兩點，首先，不管任何題材的動物，在觀察它的時候，要觀察它最舒服的時候是什么狀態，其他的動態，比如說它一扭動或者一動不動的時候是什么狀態，又或者當它有不舒服的感覺時是什么狀態。動物的動態很豐富，它在某一個瞬間，可能又是另外一種狀態。前些天，我去奶牛場寫生，有的母牛剛下完小牛，那個小牛特別小，在地上趴著，你要是往小牛跟前走，母牛對你是有敵意的，雖然它也在地上趴著，肢體語言沒有很大的變化，但是它看你的眼神是充滿了仇視的，特別是當它不熟的、不認識的人向小牛走過去的時候，這種敵意就更... [詳細內容]

[孫富泉]:我在學畫的過程中，分為好幾個階段，最早我學的是花鳥，在學花鳥的時候，我感覺到我畫花鳥比較困難，困難在哪呢？因為有這么多的花鳥畫大師，尤其咱們天津是花鳥畫大家云集的地方，我如果想要有所突破，就很難，但是我從開始搞動物畫創作以后，我掌握了幾個不同：第一個是眼睛，我畫的動物的眼睛基本上是純墨，但是眼睛上的睫毛和瞳孔一定都要畫出來，為什么我這么畫呢？我自己理解，眼睛的畫法是我給我自己的畫營造的一個符號，我所有的畫基本都帶有我自己固有的符號，這個符號也是我自己創造出來的，我就這么畫。最早的時候我這么畫... [詳細內容]

[孫富泉]:就傳統花鳥畫而言，所謂的時代，在我理解，第一個是繼承，繼承傳統的優秀的繪畫形式、筆墨技巧，同時還需要一些創新，比如石濤講的“筆墨當隨時代”，這種時代性就宣示了一個畫家所理解的當下所處的環境和他的作品的關系，什么叫環境？比如說前一段時間我跟他們講過一個現象，我見過很多的畫家，他們畫的作品很好，但是藏家把他們的作品拿回去以后想在家里掛出來的時候，卻覺得這些畫很難掛出來，為什么呢？因為這些畫家所畫的作品的筆墨感覺和咱們現代家具和整體的家居環境是不搭的。咱們很多的藝術家講傳統就說一定要學明清，學宋元... [詳細內容]

[孫富泉]: 我感覺雕塑對我的幫助特別大。我做雕塑也特別有意思，我覺得中國畫欠缺一個立體的思維，我理解的中國畫，不管是花鳥畫，山水畫，乃至人物畫，它應該有一定的三維空間，就是畫家畫的所有的題材必須有空間感，但是中國畫恰恰很難做到這一點，因為它的透視感不強，中國畫講究的是散點透視，散點透視在一幅畫里頭或者在一個場景的某一點上，它可以很好地表達，但是在整幅畫上，它必須得有層次，就跟拍電視一樣，它得有層次，得有景深，同時還得有一定的情節在里面，情節需要什么？情節需要畫家去設計，怎么樣去設計情節？就是畫家把所要畫的... [詳細內容]